База/ Base (англ. нижняя часть, основание, опора)
- Ансамбль или часть ансамбля,
выполняющие функцию сопровождения солистов.
Баллада/ Ballad (от лат. ballo танцую)
- Встречающийся у многих народов песенный
жанр, ведущий происхождение от старинных хороводных песен-танцев. Типичные черты
баллады - сочетание эпической повествовательности и лиризма, строфическая форма,
медленный или умеренный темп, сквозное развертывание сюжета и музыкального материала.
В народной музыке американских негров сложился самобытный тип баллады, имеющий
некоторую общность с блюзом и сохранивший связь с африканскими традициями. В джазе
получил распространение лирический балладный стиль инструментальной игры и пения.
Барбершоп-гармония ("парикмахерская гармония")/ Barbershop harmony (англ. bar-
bershop парикмахерская)
- Тип гармонического сопровождения мелодии, основанный на
параллельном хроматическом движении голосов при соединении аккордов (главным образом
септаккордов). Данная техника голосоведения соответствует аппликатуре банджо в практике
игры на котором, по-видимому, и сформировался этот своеобразный гармонический стиль.
Предполагается также, что его происхождение связано с существованием в старой Америке
традиции полуфольклорного самодеятельного музицирования небольших ансамблей,
игравших в парикмахерских, которые в те времена являлись излюбленными местами отдыха и
развлечения горожан (при таких парикмахерских обычно имелся бар а также помещение для
пения и танцев). Барбершоп-ансамбли оказали влияние на развитие американского
менестрельного театра (см. минстрел-шоу) и регтайма.
Баррел-хаус-стиль/ Barrel house style, Barrel house piano (англ. barrel house трактир
пивная)
- Возникший во второй половине прошлого столетия и получивший распростра-
нение к началу 20 века архаический стиль негритянского фортепианного джаза. Музыка в
стиле баррел-хаус исполнялась на фортепиано в остро синкопированной, ударной манере без
педали, с четким разделением функций правой и левой рук пианиста (в партии правой руки -
свободная синкопированная мелодия, в партии левой руки - аккомпанемент типа "бас-
аккорд" со строго выдержанной метрической пульсацией). Баррел-хаус-стиль практиковался и
в небольших ансамблях, в состав которых кроме фортепиано могли входить банджо, гитара,
мандолина, губная гармоника, бас и ударные, а также примитивные фольклорные
инструменты (казу, джаг, "поющая пила", уошбоэрд, гребешок с папиросной бумагой и т. п.).
Баунс/Bounce (англ. прыжок, скачок)
1. Разновидность свинга, упругое ритмическое
движение в умеренном темпе с акцентами на основных долях такта. Противоположность
джампу с его упрощенным, мало освингованным битом и очень быстрым темпом.
2. Модный североамериканский танец в умеренном темпе на 4/4, имеющий сходство с
медленным фокстротом.
Бегин/ Beguine
- Танец латиноамериканского происхождения (предположительно с
острова Мартиника), в четырехдольном размере, в умеренном темпе. Обладает некоторыми
чертами сходства с танго и румбой. Получил международное распространение в 30-е гг. 20
века. Мелодия "Begin the Beguin" из мюзикла К. Портера "Jubilee" (1935) является одной из
популярных джазовых тем.
Бибоп - см. Боп.
Биг-бэнд (большой оркестр)/ Big band
- Характерная разновидность джазового оркестра,
отличающаяся определенным составом инструментов (при ведущей роли духовых),
специфическим разделением инструментальных групп (секций), своеобразной техникой
ансамблевой игры (сочетание аранжированных разделов с импровизациями солистов,
применение особых типов оркестрового сопровождения - бэкграунда, а также особых типов
метроритмической пульсации, смешения тембров и др.). Численность музыкантов в биг-бэнде
-10-20 человек. Типичный состав: 4 трубы, 4 тромбона, 5 саксофонов и ритм-группа
(фортепиано, гитара, бас, ударные); возможны некоторые другие его варианты.
Предполагается наличие секции саксофонов (ридс), секции медных духовых (брасс) и ритм-
секции; к ним может добавляться секция деревянных духовых (вудс), а также струнная группа.
Развитие биг-бэнда началось в 20-е гг., а в начале 30-х гг. на его основе сложился свинг -
один из основополагающих стилей оркестрового джаза.
Бит/ Beat (англ. удар)
- В широком смысле - метроритмическая пульсация в музыке. В
джазе тип бита (граунд-бит, офф-бит, он-бит, ту-бит, фоур-бит и др.) определяется
трактовкой метрической структуры такта, соотношением долевых и ритмических акцентов,
степенью их совпадения или несовпадения. Как правило, регулярному, строго организо-
ванному биту противопоставляется более свободная и гибкая ритмика. Постоянно возни-
кающие микросмещения ритмических акцентов относительно долей такта усиливают впе-
чатление импульсивности, внутренней конфликтности и напряженности музыкального
движения.
Блок-аккорды/ Block chords
- Джазовая техника фортепианной игры, основанная на
параллельном моноритмическом аккордовом движении в партиях обеих рук пианиста. Другое
известное ее название -"техника связанных рук". Впервые разработана в начале 40-х гг.
Впоследствии данный тип аккордовой фактуры нашел применение в исполнительской
практике малых ансамблей (комбо) и биг-бэндов.
Блюз/ Blues
(предпол. от амер. идиомы to feel blue быть печальным или от англ. blue devils
меланхолия, хандра; blue означает также голубой)-Традиционный жанр афро-американской
музыки, являющийся одним из высших достижений негритянской музыкальной культуры.
Тесно связан с африканскими истоками, представлен множеством жанровых разновидностей в
народной музыке негров Южной, Центральной и Северной Америки. По мнению
исследователей, блюз развился из целого ряда негритянских фольклорных вокальных жанров,
среди которых важнейшими являются уорк-сонг, холлер, негритянская баллада и спиричуэл.
Яркий и неповторимый облик блюза проявляется в характерных особенностях его
интонационного строя, лада, мелодики, гармонии, формы. Блюзовая традиция представлена
практически во всех основных джазовых стилях; к ней обращались в своем творчестве
ведущие академические композиторы 20 века (в том числе Равель, Мийо, Гершвин, Копленд,
Онеггер, Мартину и др.); под ее влиянием возникли многие формы и жанры современной
популярной и танцевальной музыки.
Блюзовая форма/ Blues form
- Характерный тип строения блюзовой строфы. Чаще всего
под блюзовой формой подразумевается классическая двенадцатитактовая вопросно-ответная
структура ААВ с повторенным "вопросом" А и однократным "ответом" В, основанная на
принципе "перемены в третий раз". Данной структуре соответствует определенная
функционально-гармоническая модель (квадрат) с типичной для блюза каденцией D-S-T, не
имеющей аналогов в европейской музыке. Устойчивость многократно повторяемого
"блюзового квадрата" служит организующим фактором мелодической импровизации.
Специфика блюзовой формы может проявляться и в рамках тематических структур иного
масштаба (8, 10, 16, 20, 24, 32 такта).
"Блюзовые тоны"/ Blue notes
- Зоны лабильного (неустойчивого) интонирования
отдельных ступеней лада, не совпадающие с принятым в европейской практике делением
октавы на тоны и полутоны. Типичны как для джаза, так и для всей негритянской музыки в
целом. В семиступенном звукоряде (гептатонике) чаще всего располагаются на III и VII
ступенях ("блюзовая терция" и "блюзовая септима"), условно йотируемых как пониженные III
и VII ступени мажора. Неадекватность восприятия "блюзовых тонов" европейцами привела к
появлению ошибочного представления о негритянском блюзе как о музыке печальной,
грустной (с точки зрения европейских норм понижение III и VII ступеней мажорного лада
создает своего рода "оминоренный" мажор).
"Блюзовый звукоряд"/ Blue scale
- Условное понятие, в котором отразилось европейское
представление о звукорядной основе негритянской музыки (в первую очередь, блюза),
ограниченное рамками равномерно-темперированного строя и связанной с ним системы
нотации. В соответствии с этим представлением "блюзовый звукоряд" рассматривается как
семиступенный натуральный мажор с дополнительными "блюзовыми тонами"-
пониженными III и VII ступенями. В действительности эти "ступени" входят в состав особых
зон интонирования, имеющих иной звуковысотный объем, чем аналогичные ступени
европейской гаммы.
Большой оркестр - См. Биг-бэнд.
Боп/ Вор
- Джазовый стиль, сложившийся к началу 40-х гг. Известен также под на-
званиями "бибоп", "бибап", "рибап", "минтонс-стиль". Почти все эти названия (кроме
последнего) имеют звукоподражательное происхождение и связаны с практикой скэт-вокала.
Термин "минтонс-стиль" происходит от названия гарлемского клуба "Minton's Playhouse", где
выступали первые музыканты бопа, его основоположники. Боп пришел на смену свингу,
возникнув как новое, экспериментальное направление негритянского джаза малых ансамблей
(комбо). Важнейшие тенденции, характеризующие боп,- модернизация старого хот-джаза,
культ свободной сольной импровизации, новаторство в области мелодики, ритмики, гармонии,
формы и других выразительных средств. Боп считается первым значительным стилем
современного джаза.
Бопер/ Boper
- Музыкант, играющий в стиле боп.
Брасс-бэнд/ Brass band
(англ. brass - медь, латунь; band - оркестр)- Одно из названий
негритянского духового оркестра, относящееся к периоду архаического джаза. Изредка
встречается в классическом джазе и в наименованиях современных ансамблей диксиленд-
джаза. См. также Марширующий оркестр.
Брейк / Break
(англ. прорыв, перерыв, перемена) - Короткая сольная импровизационная
вставка, прерывающая звучание ансамбля. Может выполнять роль каденционного "ответа"
(см. вопросно-ответный принцип), завершающего какой-либо раздел джазовой пьесы, или
вступления к аккомпанированному импровизационному хорусу солиста.
Брекдаун (брейкдаун)/ Breakdown
(англ. break-down развал, неразбериха, ералаш)_
Быстрый темпераментный негритянский народный танец. В середине XIX в. получил широ-
кую известность благодаря менестрельному театру (см. минcтрел-шоу). Использовался здесь
в завершающих представление массовых танцевальных сценах, построенных на свободной
коллективной импровизации всех участников. Этим термином обозначался также
родственный буги-вуги фортепианный стиль, популярный в Чикаго в первые два десятилетия
нашего века.
Бридж/ Bridge
(англ. мост, переход) - Промежуточный раздел в структуре джазовой темы,
предшествующий заключительному репризному разделу (например, третий восьмитакт В в
стандартной тридцатидвухтактовой строфе ААВА). Содержит элементы тематического
развития или контраста, которые служат дополнительными стимулами для импровизации.
Другие названия бриджа - рилис (англ. release - освобождение) и ченнел (англ. channel-
путь, источник).
Буги-вуги/ Boogie woogie
(звукоподраж.)- Фортепианный блюзовый стиль, одна из
наиболее ранних разновидностей негритянского инструментального блюза (наряду с архаи-
ческим гитарным блюзом, баррел-хаус-блюзом и др.). Предположительно является резуль-
татом перенесения в практику фортепианного музицирования североамериканских негров
техники игры на банджо и гитаре, использовавшейся при сопровождении блюзового пения.
Стиль буги-вуги возник в США во второй половине XIX в. Широкое распространение получил
в первые десятилетия нашего столетия благодаря т. н. хаус-рент-парти. Классические его
образцы относятся к 20-м гг. В период свинга буги-вуги вошел в репертуар биг-бэндов.
Характерные черты фортепианного буги-вуги - опора на блюзовую традицию, преобладание
метроритмики и фразировки типа офф-бит, насыщенность брейками и риф-фами,
импровизационность, техническая виртуозность, специфический тип аккомпанемента (walking
bass -"блуждающий бас") и ритмики в партии левой руки пианиста (шаффл-ритм).
Некоторые особенности джазового буги-вуги (двенадцатитактовый блюзовый квадрат,
моторная ритмика, быстрый темп, остинатная повторность басовых фигурации) стали
атрибутами созданного в 30-е гг. коммерческой индустрией развлечений модного
эксцентричного танца с тем же названием, популярного в Европе с 1945 г.
Бэкграунд/ Background
(англ. фон, задний план) - Термин, обозначающий сопровождение
ведущего мелодического голоса или партии солиста. Различаются следующие типы
бэкграунда: 1) аккордовый (фоном служит последовательность аккордов, соответствующая
гармоническому квадрату темы); 2) мелодический (ведущему голосу противопоставляются
контрапунктирующие мелодические голоса сопровождения); 3) риффовый (основанный на
технике риффов-остинатно повторяемых мелодических моделей);
4) басовый (роль сопровождения выполняет линия баса, являющаяся функционально-
гармонической опорой мелодии); 5) ритмический (в виде четко организованной ритмической
пульсации с акцентами на основных долях такта); б) смешанные (сочетающие признаки
вышеназванных типов).
|
